东京文艺教父 第二百二十四章 最擅长女人戏的编剧

到了第二天，果然，各大报纸的文娱版块报导了日剧生活赏的获奖情况。

最年轻的最佳女优赏获得者以及两位最佳男优赏获得者，使得这一届日剧生活赏吸引足了眼球，而日剧生活赏的主办方之一，电视杂志《放送人生》在颁奖典礼结束后的新一期的销量也增长了足足三分之一。

而《无家可归的小孩》与最佳剧本奖和最佳作品奖都失之交臂的消息也备受关注，很多记者以“冷门”来形容这部作品没能获得最关键的两个奖项这件事。

毕竟《无家可归的小孩》达到的收视率和社会影响都是难得一见的，但是也有人认为，收视率不代表一切，《无家可归的小孩》这部剧虽然收视率高，但是就剧情严谨性来说还有所欠缺，有些剧情略显狗血和牵强，所以把奖项给别的作品也不是不能理解，奖项又不是唯收视论。

甚至《繁星新闻》还发表了这么一篇评论，来讽刺藤原圭没能斩获大奖，标题就是：【藤原圭未能获奖体现了日剧生活赏评委的专业性】。

“藤原圭出道以来，所创作的所有电视剧作品都是纯粹的娱乐品，虽然有趣，但不深刻。《悠长假期》讲了一段复杂的男女关系；《古畑任三郎》则是侦探抓犯人；《孤独的美食家》就更谈不上深刻了，一个上了年纪的大叔四处寻找吃食。”

“这部《无家可归的小孩》虽然表达的感情非常动人，但是故事过分传奇化，狗血化，依然没有深刻立意可言。笔者作为观众或许觉得尚可，但是作为专业的影评人就未免觉得有些浅薄了。”

“有人说藤原圭或许会成为国民教师级别的作家和编剧，但是恕我直言，一部作品需要做到【社会反思】以及【教化民众】两点，才有资格被称作国民教师。但是细数藤原圭的所有作品，似乎都没能达到这个标准。”

“《无家可归的小孩》似乎有探讨某个主题的倾向，比如说【失孤儿童的生存境遇】，但是终究没能深入探讨这些话题。这也导致藤原圭至今没能拿出一部真正能够直指人心的作品，距离国民教师的头衔，看来还有一段时间要走。或许两年可以到达，或许五年，也或许究其一生，也写不出深刻的作品。”

“让我们拭目以待吧！”

《繁星新闻》是繁星台背后的报业集团，看名字就知道，这个电视台就是以报纸的名字命名的。马上繁星台就要和福山台打新一轮的收视率大战了，所以报纸的矛头也开始指向藤原圭这位敌方大将了。

藤原圭看了报纸上的文章，随手就丢到一边了，也不是很在意。敌人的贬低有时也是一种褒奖。

以他现在在放送界的地位，奖项多寡已不是最重要的事了。获奖固然是好，锦上添花；没获奖也不值得痛惜。

藤原圭倒也不是特别在意。

更何况，日剧生活赏也不是唯一的日剧奖项，不久后还有个日剧学院赏在等着他呢。

现在的最关键任务，是要把《半泽直树》拍好。

春季档越来越近了，《半泽直树》的第一集已经拍摄剪辑完毕，进入了存片阶段，开始了第二集的拍摄。而nbc和繁星台的主力剧也在拍摄当中。

这个冬天很快就会过去，马上就要到刺刀见红的时候了。

《家政妇三田》已经播放到了第九集了，越来越多的广告赞助找了上来，就连之前撤资的“名匠”也提出想在这部剧开头加贴片广告，但依然不看好《半泽直树》这部剧。

作为主役的松尾洋子成了除电视台和主创组外的最大受益者，电视剧还在放送期间，松尾洋子就收获了许多代言和影视资源。

很多电视剧已经开始约松尾洋子下一部戏的档期了，而且都是主役角色。

在曰本，超过三十岁的女星担当第一主役是非常少见的，主要是因为这个年龄段的女星大多数都结婚了，而结婚后，很多艺人都会宣告隐退。即使不隐退，粉丝也会离开很多，事业会大不如从前。

影视界不欢迎大龄女演员，最根源的问题还不是粉丝，而是很多编剧也好，导演也好，他们根本不会创作以上了年纪女人为主角的故事。

就算有这样的故事，女主角也大部分都是凄惨的，惹人同情的，被人刁难的，有时甚至会是招人讨厌的。

而反观很多四五十岁男人的故事，则经常体现出他成熟、智慧并富有魅力的一面。

这是歧视吗？其实还真不是。不是歧视，而是忽视。大部分人根本无法想象，一个失去青春年华还有魅力的女人是什么样的。

想象不出来，自然也写不出来这样的故事。

另一方面，即使写出来了，也不一定会有观众喜欢。

不仅男观众不喜欢，就连女观众也未必爱看。

其实《家政妇三田》刚刚问世的时候，也有很多人感到不解，为什么找一个过气复出的女星来担当主役？

找有马桂香、工藤美波、河野葵这些正值青春年华的女演员去担当主役她不香吗？

本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！一个已经阔别娱乐圈那么久的女演员，她饰演的角色恐怕也不是什么少女吧？这样的剧会有观众爱看吗？

然而剧播出后，面无表情、心如铁石却无所不能的三田在很短的时间内就折服了观众们的心，很多观众都希望自己家里也有一个家政妇三田，来解决掉自己生活中的所有麻烦。

松尾洋子饰演的三田，也扭转了观众们的偏见，到了现在，已经没有人质疑女主的年纪问题了。

先是《无家可归的小孩》，后有《家政妇三田》，两部剧都是以女性角色担当一番的，也正因如此，一些媒体将藤原圭称呼为“曰本最会写女人戏的编剧”。

这个称号最开始是媒体对藤原圭笔触细腻，善于刻画女性角色的嘉奖，但是随着时间的过去，一些人也开始拿这个称号来讽刺藤原圭。

“那么擅长写女人戏，为什么不去做女人？”

“只是因为不擅长写男人戏罢了，藤原圭根本写不出令人血脉喷张的情节。”

“希望他能拿出更有气势的作品，而不是一堆狗血剧，不然我也认为他配不上国民教师这个称号。”

而就在这些言论公开发表后不久，《半泽直树》这部演员班底几乎全部由男人构成的剧的宣传物料就正式铺开了。

宣传海报中几乎看不到女性角色，而海报正中的半泽直树紧锁眉头，目视前方，仿佛在拷问着些什么。而人物肖像下面，除了剧名《半泽直树》外，还有一行艺术字，非常吸睛，遣词也很有冲击性。

“以牙还牙，十倍奉还！”

这是职业剧？

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