我是导演，我不比烂 大喊一声：我是公交车！

首先承认，我是狗。

汪汪汪。

本来之前在读者群里发誓在看评论我就是狗，截图为证的。

嗯，我是狗，汪汪汪。

然后就想说这几天书里的各种节奏。

说我水的……这倒没啥，可能写的东西不是喜欢看的，或者是没看到想看的东西，能理解。

一条一条说吧，一就是关于刘知诗是体验派的。

好家伙，好悬我被人冲烂了。

尤记得一个读者说大概意思是“你不能把因戏生情就归类为体验派吧？那些因戏生情的人难道都是体验派？”。

这话就有点不讲道理了。

抛开是不是剧情需要不谈，刘知诗是不是体验派……我哪知道啊。

要不你帮我问问。

顺带问问杨蜜到底认不认识一个名叫许鑫的导演，然后她后悔没后悔选择了刘，没嫁给许鑫。

我在书里说马龙白兰度、梅姨是体验派，还有人说这俩不是体验派的。

emmmmm……

行吧。

“马龙·白兰度以体验派与自然的表演方法革新了美国的演戏艺术。”

这是《**号列车》访谈时的媒体评价原话。

之前我就说了，体验派并不是什么特别高端的表演技巧或者是门派。

很多新手演员都喜欢用体验派的东西来入门。

并且，没有人规定体验派的人不能用方法派的东西。就像是我说的，体验派的门槛其实很低，新人为了快速进入角色，采用模拟角色人物的替代法进入角色，是很新手并且很正确的做法。

你是新人，没人会去管你用什么方法，你只需要符合导演要求就行。

但最近几年也不知道怎么了，吹体验派是“高端”、“天才”似乎成了一个必须的正确路径。

体验派就是高端，希斯莱杰就是牛，方法派就是平庸，学院派永远不及野路子……

我也不知道这些认知是在哪来的。

好像拍个戏不把自己的人格泯灭，这戏就没灵魂一样。

不疯魔，你就对不起你饰演的角色。

但在我这，两者没什么高下之见。

演技这种东西，个人愚见：最后也一定是殊途同归的。

当然了，每个人的认知不同，公说公有理婆说婆有理，这事儿其实大可不必较真。

你喜欢轿车，我就喜欢suv，但大家本质上都是开车，没必要互相伤害。

可到了刘知诗这，似乎我说她有天赋就成了个大逆不道的事情。

小说嘛，基于现实创作，但不代表一定要和现实贴合。我稍微改一下瞎姐都不行，瞎姐必须得按照原来的路线走。那杨蜜这边咋办？

过段时间她拍戏认识了刘，然后绿了主角抛弃了主角，这样才符合现实发生的事情吧？

郭德刚说的挺对的。

它是假的啊。

别人都知道是假的，怎么就你当成了真的了呢？

再就是总有人说奥运会结束后这书就崩了。

说我不知道写什么了。

哦对，还说我习惯性中期放毒。

行吧。

下次我把大纲自己手写出来锁银行保险箱里……银行保险箱也不保险，我干脆直接烧了，然后死一回，清明七月十五拿到了我自己亲自烧给我自己的大纲，把它记下来，然后转世投胎，继续上号码字。

省的我的大纲被这么多人看到，猜到。

可问题是我想了想，奥运会结束之前，好像骂的最多的就是“奥运会咋还不结束，你还打算墨迹多久？水多少字？”。

要不把奥运会关盒子里，处于一个量子力学状态，取名为薛定谔的奥运会？

奥运会总要结束的，也已经结束了。

我在书里也说过，奥运会就像是一个安全屋，保护着主角不用接触真正的娱乐圈。而现在奥运结束了，他一脚踏进了真正的娱乐圈。这圈子要烂，才能不比烂。

前两天那个因为手扛不住没写出来，导致断层的那一章我也说了，是我的锅，但那一章却是个很重要的转折点。

一个萌新即将被规则同化的时候，师父出来了，提醒了他，别人可以走这条路，但你要走也可以，在学校给自己充满电，吃饱喝足在走。

然后就有人说我吃书。

但这个我不反驳，谁让我自己不给力，不能日更两万呢。可能一口气发出来，就是另外一个结果。

第三就是关于天天有人说剧情没推动的。

我也不知道所谓的剧情推动到底怎么定义的，仁者见仁智者见智。

之前我在群里说过，我不喜欢金生火的原来演员英*，我觉得他人品有问题。可现在过早的引入几个圈子的倾轧不太合适。

并且，我真觉得谦儿哥挺适合这个角色的。

所以他才会在这段剧情里出现。

再者就是还有人喷我用主角唱歌难听《空城计》这段，说以前在黄金甲发布会上，主角还说过郭德刚不适合主持，这里明知道许鑫唱歌难听，还反复出来说，搬起石头砸自己的脚。

胡扯，那分明是杨蜜说的，跟我许三金有什么关系！

再者，《空城计》是这部剧里不是简单的一段唱腔，而是联络讯号，是乐亭皮影戏的唱腔。

许鑫对京剧没兴趣，这是开书时候就写了的。他总不能对京剧没兴趣，却连京剧、评剧、梆子这些了若指掌吧？

他不得问？不得学？

而唱歌没天赋这是《黄金甲》时期就已经做过的铺垫呀。

戏曲本身就难唱，我没事自己还会哼几句，可你要让我自诩票友，哪怕是最低级的，我也不敢这么称呼我自己。

这玩意太讲究了，跟着哼哼几句就行。

可在自己的业务上面，电影要用，难道也糊弄？而不是去抱着认真的态度去查找资料？

那行吧……那这石头可真砸我自己脚了。

还有昨天朗朗和杨蜜那段家里留个房间的剧情。

怎么说呢……我记得b站有个专门带人看豪宅的up主，叫小艾大叔还是啥来着。

大概，一个六七百平的双层复式大平层太小了吧，不隔音。

也太挤了。

容不下好朋友好哥们在家里吃个饭喝醉了酒，不想叫代驾开车，将就睡一晚。

也容不下什么保姆、遛狗的……哦对，更容不下那个能带二太太偷跑的花匠。

我懂，于老爷看不得穷人，家里豪宅千倾却得上公共厕所嘛。

懂。

至于所谓的日常太水，跳着看或者干嘛的。

怎么看都行，看个人喜好。

我这又不是什么名着。

名着还有人喷呢，我一扑街作者为啥不能让人喷。

但我记得有个读者说过，用的还是茶馆的叙述方式：

“我想告诉作者以及其他人，我喜欢这个故事，我喜欢看，我怕他没了。”

我真心觉得这位读者太捧我了，能用这种行文结构表达对日常的观点。

挺受宠若惊的。

感谢。

但我还是想说，这本书，是用日常推进主线，在主线的“拍电影----票房（得奖）---升咖升地位”的大框架下，它中间的过程，其实就是用一个一个绝对不是原地踏步的日常给堆砌推动的。

当然了，肯定有人说日常水，但在之前的章说里我特别交代了我写这些日常的主线用意，所以以后我也不在解释了。

对于作者而言，剧情毫无推动是大忌。

那才是真的水。

是糊弄，是懵人，是坑钱。

但就这本而言，刘知诗来主角家的日常，关系的推进。包括引起争议的“朗朗住我家”（他真不是天天住，人家是大师，很忙的），以及其他一系列的日常……

可能是我写的没吸引力，文笔太垃圾了吧。

但有的人看电影喜欢快进着看，手按在快进键上不带停的。

有的人则喜欢随着时间来看，打发时间。

怎么都是对的。

而我今天这个单章想说的也很简单，一方面是这些话憋心里挺多天了，让我一度作息开始混乱，不吐不快。

另一方面则是，我还是那个公交车，快也好，慢也罢，公交车的路线是不变的。大家来我欢迎，留不住是我没本事。

但咱真别拽方向盘就行。

今天的章节里，有个读者说“我更喜欢看作者把刘知诗这种配角，跟许大强他们那样用侧面来塑造”。

老实讲，一开始我就是这么打算的。

但从张娇的剧情开始，太多人骂了，我要在这么侧面来，不连续的话，张娇那段剧情的“水、骗钱、糊弄”的言论又会重新出现。

所以我一口气写完了。

没办法，我也知道，没足够的铺垫，这种“知己好友”的剧情看着会很尬。

可等反应过来时，也晚了。

于是，我今天9点多起来，到现在1点15分，我用了4个小时的时间来自省。

到底是被市场裹挟，还是坚持自我。

最后我选择了后者。

我会按照我的节奏，我的大纲，我的故事线来写。

用心雕琢一个故事。

不管是自以为看到了我的大纲，觉得我会中期放毒的。还是觉得我在骗钱的，水字数的……

怎么都好，我不会改。

我有大纲，我信任我的大纲，我写的故事是从大纲出发，一点点走到现在的。而不是说我把大纲交给了十个、一百个读者后征得他们同意才动笔写，走到今天的。

我感谢读者的支持，没有伱们就没有我。

但在这么被裹挟着走下去，这书才真的完了。

所以，感恩遇见，欢迎乘坐。

但这趟车的路线是固定的，我会根据路况调整，但路线不会变。

最后，自我催眠，大喊一声：

“我是公交车！”

此致，敬礼。

谢谢理解与支持。

必不负卿。